Películas online | director | Robert Aldrich

Aldrich Robert. 1918, Evanston; 1983, Los Ángeles, EE UU.
Finalizados sus estudios secundarios, comienza a trabajar en el departamento de producción de RKO. Durante los años cuarenta es ayudante de numerosos directores entre los que se sitúan Jean Renoir, Lewis Milestone, Fred Zinnemann, William A. Wellman, Mervyn Le Roy, Richard Fleischer, Joseph Losey, Abraham Polonsky y Charles Chaplin. A comienzos de los años cincuenta dirige dos series de televisión y se convierte en director de producción del tandem Harold Hecht y Burt Lancaster, para los que dirige, tras dos irregulares obras de aprendizaje, los westerns personales e innovadores Apache (1954), a favor de los indios, y Vera Cruz (1954), ambientado en México. En 1954 funda «The Associates and Aldrich», su propia compañía de producción, para la que hace sus películas mis personales y que logra mantener a lo largo de casi toda su carrera.

Su obra permanece ligada a los géneros tradicionales relacionados con la violencia, a los que sabe dotar de una especial fuerza y un particular encanto. De esta forma pasa del western, con el incestuoso El último atardecer (The Last Sunset, 1961), el austero La venganza de L’lzana ((llama’s Raid, 1972) y los cómicos Cuatro tíos de Texas (Four for Texas, 1963) y El rabino y el pistolero (The Frisco Kid, 1979), que fracasan por no estar dotado para la comedia; al policiaco, con el personal y antimaccarthvsta El beso mortal (Kiss Me Deadly, 1955), sobre una novela de Mickey Spillane, el excelente l,a banda de los Grissom (The Grissom Gang, 1971), basada en una novela dc James Had-Icy Chase, y los menos conseguidos Destino fatal (Hustle, 1975), sobre un guión original de Steve Shagan. y La patrulla de los inmorales (The Choirboys, 1977), sobre una novela del ex policía Joseph Wambaugh.

Dentro del cine negro inventa un subgénero y obtiene uno de sus grandes éxitos con el brillante ¡,Qué fue de Baby Jane? (What Ever-Happened to Baby’ Jane?, 1962), que le lleva a volver a adaptar a Henry Farrell en Canción de cuna para un cadáver (Hush… Hush, Sweet Charlotte, 1965) y a enfrentar a do’s actrices en un ambiente claustrofóbico en El asesinato de la hermana George (The Killing of Sister George, 1968). También rueda las películas de guerra ¡Ataque! (Attack!, 195b), que deja demasiado claro su origen teatral, Traición en Atenas (The Angry Hills, 1959), en su variante espionaje, Ten Seconds to Hell (1958), rodada en Inglaterra, Comando en el mar de la China (Too Late the Hero, 1970), Alerta: misiles (Twili,hts Last Gleaming, 1977), historia de política-ficción destrozada por los distribuidores, y sobre todo Doce del patíbulo (The Dirty Dozen, 1967), otro de sus grandes y muy imitados éxitos, donde mezcla un exceso de violencia con un tono claramente antibélico.

También toca el melodrama con El gran cuchillo (The Big Knife’, 1955), adaptación de una obra teatral de Clifford Octets sobre el mundo del cine. Autum Leaves (1956) y La leyenda de Lylah Clare (The Legend of Lylah Clare, 1968), de nuevo sobre el mundo del cine. Más difíciles de encasillar, pero igualmente personales y violentas, son El emperador del norte (Emperor of the North, 1973), sobre los años de la depresión, y Chicas con gancho (…All the Marbles, 1981), sobre la gira de dos mujeres dedicadas a la lucha femenina, que cierra su variada y personal filmografía.